如果观众走进影院都想要去山西不吃一碗正宗的刀削面，我就顺利了。编剧张璞笑着对小电君说道。他的大银幕处女作《灰猴》已于昨天登岸全国院线。豆瓣评分6.4分，沦为档期中为数不多有一点看的华语片之一。
不少人将其比作山西版的《可怕的石头》或北方版《无名之辈》。《灰猴》以一个装有着刀削面独家秘方的古董坛子为线索，牵涉出有7条故事线、23个角色，几路人马对于古董坛子的争夺战最后交叉构成了闭环，进而勾勒出有山西小镇中各怀心事的小人物群像。多线故事情节结构和充满著荒谬色彩的黑色幽默是影片的众多特色。从早年的《可怕的石头》到近年来的《心迷宫》《提着心，钉着胆》《无名之辈》，再行到水平参差不齐的各类网大，此类你好故事情节结构的黑色幽默电影或许更加受到青年编剧和投资人的注目。
他们为什么不会如此自由选择，此类影片又呈现哪些联合的特质，如何才能以小澎湃进账票房和口碑的双赢？从家乡抵达地域特色与小人物关怀在去年的临汾国际电影展上，《灰猴》曾获奖从山西抵达单元，而从山西抵达、从自己的家乡抵达，也是编剧张璞的创作理念之一，一方水土养一方人，我个人对家乡的情结较为轻。在我构想第一部独立国家作品要拍电影什么时，找来找去还是从自己的家乡山西去找。在主线故事之外，《灰猴》兼备了山西文化纪录片的功能。无论是跨越一直的刀削面、羊杂、米糕，还是夹杂的山西各地方言和壮丽的黄土高原景色，都具备无比独特的地域特色。
连影片的片名灰猴都来源于于山西方言，既指行为不端的怕家伙，也是好友间的戏称。这种故土情结和地域特色在不少新的编剧摄制的此类影片中都可以看到。忻钰坤的第二部作品《暴裂寂静》创作在《心迷宫》之前，就就是指自己最熟知的内蒙矿区抵达，影片中的不少片段都来自他现实的茁壮经历，内蒙人绝望少言的特质也包含了人物和故事的根基。饶晓志创作《无名之辈》的想法则来自于无意间听见的一首贵州话民谣《瞎子》，那首歌把故乡的人和事翻江倒海地扑向了我让我意识到那些流过在骨子里的东西，仅有是故乡孕育你的。
于是，他之后自由选择在第二部大银幕作品中重返故乡小镇，那份小人物的不得已与愤也曾是饶晓志内心的真实写照。这种用地貌、方言、美食等符号建构起的独特地域性，往往与此类影片的荒谬色彩交相辉映，也让活跃于其上的各色小人物接通了地气。在编剧张璞显然，多线故事情节意味着是形式和外壳。在利益和性欲驱动下，小人物的本性自由选择才是影片的内核，就像电影里一样，这个世界某种程度是阴差阳错地在空集，在关键节点上的自由选择反映出有人性的本性。
个人的欲望以及面临利益分配时的贪婪，最后造成了竹篮打水一场空的结局。张璞坦言，自己对于小人物群像戏情有独钟，因为他们更加能体现社会展开时的人和生态，我们本身都是小人物，都是生活中最普通的人，我不告诉那些精英阶层他们是怎么生活的，别人口中的也就是皮毛而已。我自小就是在这样的小地方茁壮一起的，身边都是这种普通大众，在这里创作认同是最有养分的。
与《灰猴》类似于，《无名之辈》通过多条线索展现出的某种程度是底层小人物面临生活困境时 绵长的无力感。有人评价《无名之辈》是蝼蚁眼泪眼泪，烂泥班车花蕾。
每一个小人物的圆润和生动也是影片能打破形式引起观众回响的深层原因。《暴裂寂静》在这一层面上做到得更加了解，影片的三条线索则分别是底层、中层和上层的代表，通过它们的分段和交织像手术刀一般剖析出有社会症结，也充满著了对底层和边缘人群的担忧，极具力度和深度。以小澎湃多线故事情节是小成本电影逆袭的万金油？我实在80%的男性编剧都会讨厌这种多线故事情节的形式。张璞说道：它本身就有一定的挑战性，你能把这种结构摸明白，作为创作者是很有成就感的。
作为昆汀、盖里奇的拥趸，张璞十分熟知这种多线故事情节的模式。在《灰猴》之前，他也曾运作过多个类似于的项目。
编剧张璞在他显然，这种故事情节结构不仅能让创作者激动，也能给观众带给参与感，对这种线索多、情节多的电影，观众在观影的过程中也不会参予进去，观影成就感也不会强化。这也是这类影片能屡次建构票房佳绩原因之一。2006年，宁浩凭借一部投资仅有300余万的《可怕的石头》夺下2350万票房，首创了此类国产黑色喜剧片以小澎湃的先河，也沦为青年编剧争相效仿的对象。
2013年，忻钰坤的处女作《心迷宫》以170万的投资进账了一千余万票房，沦为当年小成本影片中成色十足的黑马。去年，一部《无名之辈》堪称一路逆袭，进帐7.94亿票房，名列2018年度华语片票房第11位。这种形式显然是较为讨巧的，既能在剧作结构上有所创意，让人看见你编剧的能力，又不必须过于大的成本，也有一定的市场潜力。
张璞说道。在今年上海电影节的创投单元上，低成本的黑色惊悚类电影项目十分受到投资人的注目。在创投单元评委沈暘显然，此类影片有可能沦为接下来几年的投资风向，因为它们在或许上创建起了作者传达与市场之间的桥梁。
当现实题材渐渐沦为当今市场主流之时，这种具有个人传达的现实主义或者魔幻现实主义项目，大自然不会受到市场的青睐。这种类型化与作者性的并存，某种程度反映在忻钰坤的《暴裂寂静》中。影片在精致的故事情节结构、密集的动作戏之外，某种程度维持着忻钰坤的个人风格和主题深度。饶晓志也将《无名之辈》定义为文艺商业片， 一开始做到的时候它就是商业片，但因为我是戏剧圈名门，在做到电影的时候也拒绝故事有一定的艺术性、文学性或者哲学性，所以就有了大家看见的《无名之辈》。
随着《无名之辈》等一系列影片的票房顺利，不少创作者也带着投机心理蜂拥而至，一波旗号多线故事情节、黑色幽默旗号的波澜作品扎堆黄泥来，质量也参差不齐。以艾伦主演的《人间喜剧》为事例，影片堪称无名之辈2.0，但公映后豆瓣评分仅有3.4分，因为故事情节手写、笑点失望被不少观众诟病。
影视版权交易平台云莱坞CEO吴又对小电君透漏，在该平台上，多线故事情节结构备受年长编剧的青睐，此类剧本的数量也非常可观。但他同时也不忘警告创作者，片面追求形式并不等于好剧本，对于年长编剧而言，一上来就执着形式是没价值的，一眼就能看破了。最核心的还是能无法把故事谈好，感动人。如果感动没法观众，就是24线故事情节有什么用呢？《无名之辈》的顺利不是因为它多线故事情节好，而是因为这个故事本身充足好，单线故事情节某种程度能感动观众。
曹保平在评价《心迷宫》时曾说道，影片的难得之处就在于这是一部内容小于形式的电影，形式为内容服务，在老老实实谈好故事的同时，折射出人性深层的冷漠和贪婪，是确实的内容为王的商业片。《灰猴》编剧张璞也在专访中对小电君说道，在他显然，多线故事情节并非小成本电影的万金油，某种程度有高下之分，确实谈得高级的是昆汀、盖里奇，谈得中规中矩的是《灰猴》。对于年长编剧而言，最关键的还是要把剧本作好。
抛光出有一个好剧本，你就像有了一个有力的杠杆，才能去撬动一些东西。
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